Bach Bibliography
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Series : BachNachwelt
Volume : 3
Year : 2000
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1. Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim:   Bachs Popularität. BachNachwelt 3 (2000), 9-20. Aufbruch; Staatskunst; Pionierzeit: 'Aufführungspraxis', Schallplatte und Rundfunk.
2. Rathert, Wolfgang:   Kult und Kritik. Aspekte der Bach-Rezeption vor dem ersten Weltkrieg. BachNachwelt 3 (2000), 23-61. Bach in der Kulturpolitik. Deutsche und europäische Bach-Bewegungen um 1900; Der Bach-Kult; Bach, der Fortschrittliche: Philipp Wolfrum und Karl Straube; Bach, der 'Allvater' - Zu Max Regers Bach-Bild; Neue Wege der Bach-Interpretation: Albert Schweitzer und die Folgen.
3. Hiemke, Sven:   Bach-Deutungen im Umfeld der kirchenmusikalischen Erneuerungsbewegung. BachNachwelt 3 (2000), 63-113. Funktionalität - Artifizialität; Der erziehende Künstler; Orgelbewegung; Christ und Deutscher; Kompositorische Reflexe.
4. Brüstle, Christa:   Bach-Rezeption im Nationalsozialismus. Aspekte und Stationen. BachNachwelt 3 (2000), 115-153. Bach-Feste und NS-'Kulturpolitik'; 'Zeitgemäße' Bach-Bilder; Das 'Reichs-Bach-Fest'; Nach 1935.
5. Wehrmeyer, Andreas; Poldiaeva, Elena:   Bach in Russland. BachNachwelt 3 (2000), 157-205. Bach und Taneev; Bach-Rezeption zu Anfang des Jahrhunderts; Das Bach-Bild der 1920er Jahre; Bach im Stalinismus; 1. Epoche der Neubestimmung; 2. Das Problem der sowjetischen Bach-Biographie; 3. Die Bach-Feiern 1950; 4. Bach-Forschung der 1940er und 1950er Jahre.
6. Schaal, Susanne:   Johann Sebastian Bach im Musikleben Amerikas. BachNachwelt 3 (2000), 207-249. 'An eminent German Musician': Anfange der amerikanischen Bach-Pflege; 'Bach Bayreuth': Das Bethlehem Bach Festival 1900 und seine Auswirkungen auf die Rezeption von Bachs geistlicher Vokalmusik; Bach -- 'composer of the future, as well as of the present and the past': Die Rezeption der Instrumentalwerke Bachs; 'Ich studiere wieder Kontrapunkt, wozu mich Chicago sehr angeregt hat': Komponisten in Amerika in der Auseinandersetzung mit Bach; 'Sentimentale Hommage a Bach'? Das Verhältnis emigrierter Komponisten zu Bach; 'Bach the Adorable': Schallplatte, Jazz und Bach; 'To America in gratitude': Amerikanische Bach-Forschung.
7. Henseler, Ute:   Johann Sebastian Bach und der Neoklassizismus. BachNachwelt 3 (2000), 253-313. Introduktion: 'Retour a Bach'; '... ein Gewaltiger, ein Gesalbter': Johann Sebastian Bach bei einigen Wegbereitern des Neoklassizismus; Johann Sebastian Bach im Paris der 1920er und 1930er Jahre: Arthur Honegger, Francis Poulenc und Darius Milhaud; 'Eine kleine Suite von Stücken über denselbigen Choral, verschiedenen Charakters': Ernst Krenek und Bach; '... auf diese oder jene große Figur der Vergangenheit einen bewundernden und flehenden Blick [...] werfen': Alfredo Casella; Igor Strawinsky und Johann Sebastian Bach; Zunächst: Bach als Fremder. Kleiner und Großer Choral in der Histoire du Soldat: Beleg für die frühe Bach-Rezeption Strawinskys?; 'Meister, ich liebe jetzt die Klassiker!'; Das Octuor pour Instruments à Vent (1922/23) und die neue Ästhetik; Strawinsky und die deutsche Musiktradition: Sonate pour piano (1924); '[...] j'ai une prédilection pour Bach qui aime les formes claires et les cisèle parfaitement, abolissant tout ornement inutile et dangereux'; Jean-Sébastian Stravinsky; 'Mit der Genehmigung des Meisters' - Strawinskys Bach-Bearbeitung; Randbemerkungen zu Strawinskys Verhältnis zu Tradition und Geschichte; Bach - nur einer unter vielen Meistern?; Ausblick: Gelassene Bewunderung. Bach und der späte Strawinsky; Paul Hindemith - Alter Meister und junger Bürgerschreck: Ein zwiespältiges Verhältnis; Spuren Johann Sebastian Bachs im Werk; Ein verpflichtendes Erbe - Bachs Ethos als Richtschnur; Bela Bartok: Der Pianist, Pädagoge und Editor als Rezipient; Bach als Legitimation einer musikalischen Utopie; Der Tonsetzer als Rezipient; Bach est vivant.
8. Rienäcker, Gerd:   Anmerkungen zur Bach-Rezeption der Zweiten Wiener Schule. BachNachwelt 3 (2000), 315-335.
9. Hinrichsen, Hans-Joachim:   Motorik, Organik, Linearität. Bach im Diskurs der Musiktheoretiker. BachNachwelt 3 (2000), 337-378. Die Bachsche Fuge als musikalische Kultur; Bach und der lineare Kontrapunkt; Bach und Beethoven als Klassiker; Kontrapunkt im Kompositionsunterricht; Legitimation durch Bach; 'Bach für alle': Der Bach des Musikanten; Bach und die deutsche Musik: Musikästhetik als Geschichtsphilosophie.
10. Hüneke, Andreas:   Oskar Kokoschkas Graphiken zur Bachkantate 'O Ewigkeit, du Donnerwort' im Kontext. BachNachwelt 3 (2000), 381-395. Bach, der in den Himmel ragende Gipfel: Zur Bach-Rezeption der bildenden Künstler; 'Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du': Gustav Mahlers II. Sinfonie; Das Schöne, jenseits unserer Erkenntnis: Oskar Kokoschkas Graphiken; Dem Andenken eines Engels: Alban Bergs Violinkonzert. [BWV 20]
11. Fontaine, Susanne:   Ausdruck und Konstruktion. Die Bach-Rezeption von Kandinsky, Itten, Klee und Feininger. BachNachwelt 3 (2000), 397-426. Polyphonie, Linearität, Kontrapunkt. Die Ideologisierung von Begriffen; Musik am Bauhaus; Innere Klänge, Konstruktion und Ausdruck: Wassily Kandinsky; Proportion und Wahrheit: Johannes Itten; Schrift und Bild, Linie und Zeit: Paul Klee; Hörbare Stille, transzendente Ordnung der Dinge: Lyonel Feininger.
12. Heinemann, Michael:   Worte der Mahnung. Bach als Thema der deutschsprachigen Literatur. BachNachwelt 3 (2000), 427-469. Erbauliches; Grenzen des Wohllauts; Ichwerdung; Bürgerkunst; Distanzverlust.
13. Heinemann, Michael; Hinrichsen, Hans-Joachim (eds.):   Bach und die Nachwelt, Band 3: 1900-1950 Laaber: Laaber Verlag, 2000. 477p. ISBN: 3-89007-325-5. (= LV 1193) [contents]

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