Type | List | Title [further info] | Series | Vol | No | Year | Pages | Status |
| 1. | Bachs Orchester- und Kammermusik. Das Handbuch. Teilband 2: Bachs Kammermusik. hrsg. von Siegbert Rampe. - Laaber: Laaber-Verlag, 2013. 459p. ISBN: 978-3-89007-798-7. (= Das Bach-Handbuch, 5, 2) |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
459p |
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| 2. | Bachs Orchester- und Kammermusik. Das Handbuch. Teilband I: Orchestermusik. hrsg. von Siegbert Rampe. - Laaber: Laaber-Verlag, 2013. 466p. ISBN: 978-3-89007-455-9. (= Das Bach-Handbuch, 5,1) [BWV 1041-1065] |
BachHandb |
5 | 1 | 2013 |
466p |
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| 3. | Die Gambe am Ende des Barockzeitalters. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
168-175 |
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| 4. | Die italienische Sonate um 1700. 'Sonata da chiesa' und 'Sonata da camera'; Wandlung der 'Sonata (da chiesa)'; Die 'Sonata (da chiesa)' in Bachs Schaffen; Die 'Sonate auf Concertenart'; Die 'Sonate auf Concertenart' in Bachs Schaffen. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
9-22 |
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| 5. | Die Rezeption von Bachs Kammermusik. Bachs Werke für Violine und Violoncello im 19. Jahrhundert; Klavierbegleitungen: Felix Mendelssohn Bartholdy und Robert Schumann; Die 'Chaconne' ohne Begleitung: Joseph Joachim und Johannes Brahms; Popularisierung der Kammermusik für Streicher; Ansätze zur Monumentalisierung: Joseph Joachim Raff und Ferrucio Busoni; Kompositorische Konsequenzen: Max Regers Werke für Violino solo; Auf dem Weg ins 20. Jahrhundert: Die wachsende Verbreitung von Bachs Kammermusik in wissenschaftlichen und praktischen Ausgaben; Konzentration auf das Musicalische Opfer - Bearbeitungen; Diskologische Aspekte; Die Kammermusik in Paul Klees bildnerischer Formlehre. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
361-395 |
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| 6. | Die Traversflöte. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
123-129 |
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| 7. | Generalbass in Bachs Orchester- und Kammermusik. Bachs Generalbass-Unterricht; Bachs Methode des Generalbassspiels. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
47-64 |
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| 8. | Musicalisches Opfer BWV 1079. Die Reihenfolge der Einzelsätze; Besetzung; Das 'Thema Regium'; Die Kanons BWV 1079/4a-k; Ästhetische Voraussetzungen; Zur Entstehung des Musicalischen Opfers; Das Musicalische Opfer in Bachs Spätwerk. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
323-360 |
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| 9. | Ornamentik. Triller; Mordent; Tremolo; Vorschlag; Schleifer; Glissando; Willkürliche Manieren. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
194-210 |
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| 10. | Sei Solo â Violino senza Basso accompagnato BWV 1001-1006. Vorbilder und Einflüsse; Mögliche Adressaten; Werkentstehung und Werküberlieferung; Sonata 1 g-Moll BWV 1001; Sonata 2 a-Moll BWV 1003; Sonata 3 C-Dur BWV 1005; Partita 1 h-Moll BWV 1002; Partita 2 d-Moll BWV 1004; Partita 3 E-Dur BWV 1006. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
211-252 |
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| 11. | Simmtonhöhe und Temperatur. Stimmtonhöhe; Voraussetzungen für die Stimmung der Bach-Zeit; Kammerton in Weimar, Köthen und Leipzig; Die musikalischen Konsequenzen; Die Temperatur von Bachs Orchester- und Kammermusik; Bachs Temperaturvorstellungen; Temperatursysteme im Umfeld Bachs; Fazit. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
303-322 |
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| 12. | Solo für Traversflöte BWV 1013. Werküberlieferung, Entstehung; Vorbilder, mögliche Auftraggeber, Violinstil und Flötentechnik; Solo a-Moll BWV 1013. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
156-167 |
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| 13. | Sonaten für obligates Cembalo und Traversflöte BWV 1030-1032. Sonaten auf Concertenart; Sonata h-Moll BWV 1030 / 1030a / Sonata g-Moll nach BWV 1030; Sonata A-Dur BWV 1032; Sonata Es-Dur BWV 1031 (Anh. II). |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
130-155 |
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| 14. | Sonaten für obligates Cembalo und Viola da gamba BWV 1027-1029. Sonata G-Dur BWV 1027; Sonata D-Dur BWV 1028 / nach 1028; Sonata g-Moll BWV 1029. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
176-193 |
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| 15. | Sonaten für obligates Cembalo und Violine BWV 1014-1019a, 1022 und 1025. Quellen; Die Bedeutung der Werke; Sonaten mit obligatem Cembalo; Formale Gesichtspunkte; Sonata 1 h-Moll BWV 1014; Sonata 2 A-Dur BWV 1015; Sonata 3 E-Dur BWV 1016; Sonata 4 c-Moll BWV 1017; Sonata 5 f-Moll BWV 1018; Sonata 6 G-Dur BWV 1019 / 1019a; Trio A-Dur BWV 1025; Sonata F-Dur BWV 1022 (Anh. II). |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
90-122 |
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| 16. | Sonaten für Traversflöte oder Violine und Continuo BWV 1021, 1023, 1026 und 1033-1035. Die Quellen; Formale Grundzüge; Solo e-Moll BWV 1023 für Violine und Continuo; Fuga g-Moll BWV 1026 für Violine und Continuo; Sonata G-Dur BWV 1021 für Violine und Continuo; Frühe Musik für Traversflöte; Sonata C-Dur BWV 1033 für Traversflöte und Continuo oder Traversflöte solo; Sonata e-Moll BWV 1034 für Traversflöte und Continuo; Sonata E-Dur BWV 1035 für Traversflöte und Continuo. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
65-89 |
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| 17. | Suiten für Violoncello solo BWV 1007-1012. Vorbilder und Einflüsse; Mögliche Adressaten; Werkentstehung und Werküberlieferung; Suite 1 G-Dur BWV 1007; Suite 2 d-Moll BWV 1008; Suite 3 C-Dur BWV 1009; Suite 4 Es-Dur BWV 1010; Suite 5 c-Moll BWV 1011; Suite 6 D-Dur BWV 1012. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
264-302 |
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| 18. | Triosonaten BWV 1038, 1039, 1079/3 und 525a. Erhaltenes und Verschollenes; Triosonate c-Moll BWV 1079/3 (und Canon perpetuus BWV 1079/4h); Triosonate G-Dur BWV 1039; Triosonate G-Dur BWV 1038; Concerto C-Dur BWV 525a; Transkriptionen von fremder Hand und Rekonstruktionen. [BWV 525a (Anh. II), 1038 (Anh. II), 1039, 1079/3+4h] |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
23-46 |
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| 19. | Vom Ensemble- zum Soloinstrument: Das Violoncello. |
BachHandb |
5 | 2 | 2013 |
253-263 |
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